第十九章 小林书记挨揍记 （1 / 2）

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院子的台阶上，鲁树拍了拍林茂辉的肩膀，吸引了他的注意。

“怎么了？”

“帮我一个忙。”

“什么？”

鲁树拿出大重九的空烟盒展示给林茂辉看，小林书记立刻就明白了过来。

“你烟抽完了？你不会又要让我去协调吧？”

鲁树的脸上罕见地露出了不好意思的笑容，可是他这个笑容在林茂辉看来却有些让人瘆得慌。

“狗东西，一天到晚就知道使唤老子，你当我是你家的杨白劳啊？”

听了这话，鲁树心想给你这厮脸，你还蹬鼻子上脸，于是乎他把脸一板，语气极为严肃地说道：“林茂辉同志，我要好好地批评批评你。”

“我又怎么了？”

“你这大学录取通知书还没下来呢！你就这么脱离群众，这要是让你上了水木大学，我们这些劳苦大众还有活路啊？天天说为人民服务，你就是这么为我这个劳苦大众服务的？”

面对着鲁树一言不合就扣帽子的做法，林茂辉是觉得真他妈无语，有话好好说行不行？不知道的还以为我是人民的罪人了。

这个刁民嘴太刁，反正林茂辉自认为自己不是这个笔杆子的对手。

打又打不过，骂又骂不过，那还能怎么办？只能顺着他了。

林茂辉从台阶上站起身，拍了拍屁股，迈步就往院外走。

鲁树在后面喊道：“你干嘛去？”

“帮你想办法协调烟票。”

“你知道哪里有？”

“废话，老子要是不知道，站起来好玩啊？”

林茂辉的语气听起来有些不耐烦，但是鲁树相信，这肯定是错觉。

小林书记多好的人呐！他现在可是在为人民服务，可不能诬陷他。

不管别人信不信，反正鲁树是信了。

至于林茂辉去哪儿搞香烟票？除了薅他老爹的羊毛，他还能有别的办法吗？

反正他已经是打定了主意回去挨揍的，这回要是被发现了，肯定逃不了一顿毒打，所以一点慌张的心思都没有。

昂首挺胸，就像是迈往刑场一般，去了大队部。

一进大队部，小林书记直奔他老爹的办公桌，熟门熟路地打开抽屉，从他的呼吸、神态、动作来看，很显然不是第一次这么干了。

抽屉里面有两张卷烟票，上面写的是：潮阳县烟草公司，丰收香烟五包，一九七八年春节有效，盖章有效，过期作废。

这烟是公社奖励给林万松的，两张卷烟票就是一条。

丰收烟虽然比不上大重九，但那也是中等档次的好烟，2毛8一包，对于林万松来说，不说是大命根子，那也是小命根子了。

林茂辉淡定地拿走卷烟票，对于接下来即将发生的事情，他丝毫不慌。

返回鲁树家之后，林茂辉看到鲁树坐在长条板凳上，桌子上还放着一些稿纸，手中的钢笔正在写写画画。

他知道鲁树这是在创作了，自然不敢打扰他，于是乎他转身朝着西胪供销社的方向而去。

春节还没过完，小林书记身上还是有些钱的，最起码一条两块八的丰收烟，他还是能买得起的。

……

家中，鲁树投入到了创作当中，他这版《变脸》也是一部长篇小说，既然《粤东文艺》那边盼着要他的著作，那他自然不会迁就杂志社，而是要让杂志社迁就他。

《变脸》的原版一共96分钟，将这96分钟的电影改编成一部长篇小说，其实并不是太困难，因为电影留给小说家的创作缝隙是比较大的。

电影的密度极高，银幕上一闪而过的3秒钟眼神特写，写在小说里可能就是洋洋洒洒几千字的内心独白。至于怎么拉长，在经过《给阿嬷的情书》创作之后，鲁树总结出了四把钥匙。

第一把钥匙，深挖内心戏，电影只能用表情和动作暗示，而小说可以钻进任何人的脑子。比如电影里角色面无表情地看着窗外，小说可以写他整整两页的联想、回忆和潜意识挣扎。

第二把钥匙，补充前史和世界观。电影受时长限制，背景常一笔带过，小说可以自由展开，比如主角的童年创伤、父母之间爱情、城市的历史变迁，甚至一个道具的来历都能写成独立篇章，这就像给电影里的冰山补全水下那90%的基座。

第三把钥匙，丰富支线人物。电影里送外卖的路人甲、只有两句台词的同事，小说里都能给他们完整的人生轨迹。可以用多视角叙事，让配角轮流当叙述者，从各自角度讲述同一事件。

第四把钥匙，展开省略的时间。电影中一年后的黑屏转场，在小说里就是描写的富矿，这一年间发生了什么？季节如何变换？人物关系如何微妙发酵？把这些过渡期填满细节，就是扎实的章节。

这并不是在注水，而是考验从视觉呈现转为文学想象的功力。将电影改编成小说不是复述剧本，而是用文字重新创造一次观影体验，让读者在脑海里脑补出比银幕上更广阔的世界。

稿纸上面，鲁树写下了变脸的开篇。